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喵族码字员：凌云

Pengxx01·鲜视角

茅奖获奖作品改编热。

就在近期，电视剧《北上》官宣开机，这部剧改编自徐则臣的同名小说，是第十届茅盾文学奖的获奖作品。至此， 第十届茅奖的五部获奖作品里，已经有四部被改编为电视剧或者正在改编为电视剧，其影视化比例之高，在历届茅盾文学奖中也是少见的。

本届茅奖获奖作还有一个新的变化，那就是其影视化进程在加快。第十届茅盾文学奖是 2019年颁发的，四年之内四部作品就陆续开启影视化，考虑到版权交易、剧本打磨等一系列因素，这样的速度可谓相当惊人，基本是一路绿灯。

目前茅盾文学奖每四年评选一次，评选标准为长篇小说，这一规定给电视剧改编提供了便利。因为长篇小说篇幅长、人物多，非常契合电视剧的表达方式。

现实的种种迹象表明，影视改编的风向，正在吹向茅盾文学奖的获奖作品，并且在影视化的步伐上大大加快。那么，这是否代表了某种新的行业风向：茅奖剧集改编成为市场新宠？烹小鲜 （ pengxx01） 就以历年来茅奖作品被改编为电视剧的情况，略加分析。

第十届茅盾文学奖

备受剧集改编青睐的一届

在第十届茅奖的获奖作品里，最先被改编成电视剧的作品是梁晓声的《人世间》，但是其影视版权的出售却远在获得茅奖之前， 2018年就敲定了。

由于着手改编的时间早，所以电视剧版《人世间》也是同届作品里最早跟观众见面的。这部剧以周家三代人为故事脉络，时间跨度近五十年，颇具宏观色彩和史诗气质。在 2022年播出之后，《人世间》迅速得到了观众认可，取得了极佳的口碑，目前其豆瓣评分为 8.4，可以说这一届茅奖获奖作剧集改编的头一炮算是打响了。

《主角》传出剧集改编的消息则是在 2020年，由原著作者陈彦在一次采访中透露出来，可见影视化的动作在获奖次年就开始了，此前陈彦的另一部小说《装台》也被改编为电视剧，于 2020年播出，是一部陕味十足的电视剧。另外值得一提的是 《主角》的导演是张艺谋，这也将成为他的首部电视剧作品。

《主角》的故事是讲一位秦腔名伶在近半个世纪的遭遇，作为陕西人的张艺谋，本身对秦腔就情有独钟，载气创作生涯中屡屡运用这一元素，此次拍摄电视剧《主角》，可以说是一偿夙愿。

《应物兄》的影视化脚步同样不慢，在2021年的第六届北京十月文学月开幕当天，活动论坛推出了一份片单，其中最引人瞩目的就是李洱的《应物兄》。《应物兄》把关注点放在了当代知识分子身上，写他们复杂的思想变化，这书获得了评论界的高度赞誉，因为题材的缘故，视之为《围城》《儒林外史》一类的作品。

至于刚刚开机的《北上》，则跟《人世间》《主角》这两部作品有很多相似之处，同样也是时间跨度很长的小说。一条运河，几个家族，伴随着时代的变迁而命运流转，其故事骨架还是非常传统的，可以说“大时代”与“小人物”这样的设定，让《北上》非常易于被人接受。

目前唯一没有影视改编动向的，就是徐怀中的《牵风记》了。这部取材于解放军“千里跃进大别山”的小说，艺术手法独特，不过相比其他四部作品，从时间跨度上看明显没那么厚重，所以暂时无人问津也在意料之中。

能看出 这四部被改变为剧集的作品，有着许多的共同的点：一是时间跨度大，年代感十足；二是人物众多，其中往往牵扯到数家几代；三是故事性都比较强，有吸引观众看下去的点，因此这些作品备受青睐也就不足为奇了。

茅奖获奖作品改编剧集

有着悠久的历史传统

作为有着国奖之称的茅盾文学奖，在严肃文学的改编领域，其作品可谓是第一梯队。而且有着悠久的传统。所以与其说这股剧集改编的风吹向了茅奖作品，倒不如说是严肃文学改编热的回潮更确切。

早在第一届茅奖获奖作品中，像《许茂和他的女儿们》就被改编为两个版本的电影，到了 2012年又被改编为了电视剧。而《芙蓉镇》在电影之外，同样也被改编为电视剧，由赖水清执导，赵雅芝、沈孟生主演，不过两者的剧集版本都不如电影版影响大。而第二届茅奖获奖作品中，《钟鼓楼》被改编为电视剧，该剧由鲁晓威执导，吕中、郭平主演。

第三届茅奖获奖作品被改编为电视剧就更加普遍了。其中《平凡的世界》算是最有代表性的作品，分别在1990和2015年两度改编为电视剧，激励了无数人去奋斗，从而改变自身命运。2003年播出的《少年天子》，至今仍是茅奖改编剧里的经典之作。

到了第四届茅奖，《战争和人》被改编为电视剧《潇湘路一号》，《白门柳》被改编为《秦淮悲歌》，不过这两部作品的改编都不太理想。不过这一届有《白鹿原》这样一部经典，因此在剧集改编上扳回一局，不过可惜的是在电视剧拍摄期间，作者陈忠实去世，没能在荧屏上看到自己的作品。

第五届茅奖得到了全员影视化的待遇。《茶人三部曲》第一部《南方有嘉木》，1997年被拍摄成电视剧，由程前、吴刚等人主演。第二年，《抉择》被改编为同名电视剧，主演是李雪健、赵奎娥。《尘埃落定》于2002年被改编为电视剧，次年播出，主演是李解、刘威、宋佳等。电视剧版《长恨歌》则姗姗来迟，直到2006念安才跟观众见面。

第六届茅奖的获奖作品中，有三部被改编为电视剧，其中《历史的天空》和《英雄时代》都在2004年播出，而根据《张居正》改编的《万历首辅张居正》在2010年播出，作者熊召政担任编剧，但是就引起的反响来看，不如同届的其他两部作品。

第七届茅奖的获奖作品只有《暗算》一部被拍成电视剧，不过好在口碑和收视率都很不错，也算一枝独秀。

第八届的情况和第七届类似，也是只有一部小说被拍成电视剧，那就是《推拿》，不过像《一句顶一万句》这样的作品，被作者刘震云的女儿拍成了电影。

根据第九届茅奖获奖作改编的电视剧目前还没有播出的。两部确定改编的作品《繁花》《黄雀记》都在筹备中，只是《繁花》的导演是王家卫，按照王导慢工出细活的节奏，观众想要看到它估计还要等好久。

从以上这些茅奖获奖作改编的电视剧来看，能够被选中的作品时间跨度往往比较大，人物关系复杂，一家几代人的设置非常普遍。对于特定历史时间内社会矛盾的反应也比较典型。在艺术审美上，能看出对于现实主义题材以及平民史诗一类作品的偏爱。

第十届茅奖获奖作在剧集改编上受到的青睐，是有迹可循的，并非是什么新鲜事，总体可以看做是一次对严肃文学改编的回潮。究其原因，可以归纳出以下三点：

一是经济因素。在降本增效的市场大环境下，一度热门的头部网文IP显得在性价比上缺乏优势，而茅盾文学奖获奖作的版权费，相比之下还处于价格洼地，这点对于那些捂紧钱袋子的影视公司来说，无疑具有很大的吸引力。

二是文本因素。严肃文学本身在文本层面上比较扎实，得益于茅盾文学奖的评选标准，讲一个完整的故事属于小菜一碟。几十万字的容量，要故事有故事，要文学性有文学性，比起动辄几百万字的网文来说，这种文本的改编显然更容易打动影视公司。

三是风险因素。能获得茅盾文学奖，说明作品本身是经过官方盖章印证的，这等于多了一层保险，不容易在题材、内容等方面出岔子，在影视化过程中的风险相对也小一些。

我们期待有更多的茅奖获奖作品得到剧集改编的机会，相信伴随着这种改编热度的提升，有望带来整个严肃文学影视化的热潮，这对于提升市场上剧集质量，将有着良好的导向作用。

注：全文图源网络

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